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C＋/ 假如影片僅僅停留在前半小時(shí)“父親”與“鱷魚”的陰影交集中，它最多只能成為一部印刻著干癟精神分析圖式的初級(jí)驚嚇小甜點(diǎn)。然而隨著人物關(guān)系的演進(jìn)，“鱷魚”不可測定的動(dòng)物性被轉(zhuǎn)移甚至是“感染”進(jìn)了每一個(gè)人物中——它的比喻不再是干癟的文本符號(hào)，而成為了一個(gè)向外擴(kuò)散、播撒的精神迷陣。它誘使著人物穿越洞穴從幽暗的“家庭”結(jié)構(gòu)母體中游蕩而出，去與朦朧幽暗且真實(shí)存在的恐懼共舞。盡管這種恐懼最終以童年創(chuàng)傷的名義在狩獵-自衛(wèi)身份的反轉(zhuǎn)中被置換，但這種療愈卻在整體空間結(jié)構(gòu)上指向了這個(gè)看似崩塌實(shí)則牢不可破的“家宅”禁錮，一種部分雜合了《遺傳厄運(yùn)》與《寄生蟲》的隱秘受虐體驗(yàn)——一位泳者的“爬行”（crawl），不過是因?yàn)橐环N被拖拽的欲望。