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7/10。色彩明艷，室外空間開闊，極少電影會運用如此高頻率的全景去表現(xiàn)單一人物線索，通過人物的細微行動推動劇情向前。扎馬主觀上想出逃，但最終更寬闊的空間限制了他的行動，就像片中一閃而過的沼澤底部鏡頭：一群鯰魚掙扎著攪動彼此的生存空間—扎馬的生存地帶也被裹挾進殖民母國和原著民之間。最富觀影趣味的一點是精致而龐雜的聲軌，人聲、環(huán)境聲和心理音響層次分明地混在一塊，譬如某個典型的聽覺調(diào)度段落，利用槍聲將固定鏡頭的二人談話轉(zhuǎn)移到總督府外的殺馬場面，此時一只羊駝走入畫內(nèi)，聲音像畫框外的幽靈。導演時常尋找平面構(gòu)圖的畫中畫結(jié)構(gòu)將人和環(huán)境產(chǎn)生重疊的意義，譬如扎馬和神官商談儀葬費，門的結(jié)構(gòu)將兩人與后景對尸體灑下的銀灰色粉末進行分離，暗藏政治寓意下的魔幻性，這包括結(jié)尾臨死的扎馬被送上木舟劃到沼澤深處時看見的幽靈男孩。