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B / 給出人物執(zhí)拗得近乎陳舊的觀念與行動，同時(shí)將其鏈接到更廣闊的的“世界”平面之中。與此同時(shí)，人物僵硬或扭曲的姿態(tài)、焦灼或絕望的情緒都被轉(zhuǎn)化為一種離心力，隨著附著于物品因而不斷框住身體運(yùn)動的半機(jī)械鏡頭，時(shí)不時(shí)迸發(fā)出擁擠又內(nèi)含斥力的古怪能量。在如此細(xì)密零碎的重壓之下，人物行動的強(qiáng)度在后1/3顯露了出來，一并浮現(xiàn)的還有如畫的金色麥田與曠野上風(fēng)車掃過的紋理——但它們并不以原初“自然”的面目顯現(xiàn)，而是像結(jié)尾的兩次“通話”一樣敞開為某種魅影：一次是當(dāng)代生活中幼稚的懷鄉(xiāng)病，另一次則是蒙太奇的“線”所凝結(jié)的想象，在一剎那穿透了電影。