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雖然塞滿了歷史的細(xì)節(jié)和演示，但本質(zhì)還是形式大于內(nèi)容的作品，更何況我本人俄國(guó)歷史丈育，重要事形式帶給我的體驗(yàn)感。利用第一人稱視角的臨場(chǎng)感，老人和“我”分別扮演著過(guò)去和未來(lái)如同幽靈般穿梭，在靜態(tài)展品和劇場(chǎng)之間反復(fù)，空間和時(shí)間雙重推進(jìn)，雖然采用的是線性的敘事模式，但是歷史本身卻在重疊，藉以混亂的旁觀者來(lái)承載。由于一鏡到底帶來(lái)的絕對(duì)沉浸感，似癡似癲地穿越宏大歷史，把傳奇日常化，穿插著講述和象征，俄國(guó)是如何從異端融入歐洲，這段歷史又是如何散場(chǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致。 而歷史并不會(huì)消失，而是永遠(yuǎn)地在浮滿冰塊的記憶之海上漂泊。