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9/10。跨視角敘事與主旨融為一體，約翰象征躲不過的人性災(zāi)難，無論用酒精勾引射殺少年犯的中年偵探，還是在案發(fā)現(xiàn)場擺滿兇手母親的照片誘發(fā)殺機(jī)，善于蠱惑人心，怪物是蕓蕓眾生中人性皆惡的縮影；妮娜受約翰保護(hù)的秘密和玫瑰屋主所作繪本代表罪惡的無奈與逃避，天馬則化身覺醒的良知對抗邪惡，在每個(gè)新篇人物中隱入背景，橫向鋪展副線在給高潮添加突然揭開的真相，幫助故事中的人證明自我存在來自他人的需要（例如老兵和小女孩、寶寶死前淪陷于妓女虛假的陪伴），約翰因?yàn)槟赣H面對蘇菲的選擇，認(rèn)不出妺妹和女裝的自己從此無法建立起自身存在的概念（叫跟蹤他的孤兒去紅燈區(qū)找母親，體驗(yàn)不被人需要的絕望），追求恐懼突破人的局限向神性靠攏，這股追求吸引小孩玩比試站高臺的危險(xiǎn)游戲，結(jié)尾約翰從病床消失，不知是罪惡迎來終結(jié)抑或暗示更大的事將要發(fā)生。