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國(guó)內(nèi)影評(píng)依然有藝術(shù)對(duì)標(biāo)日法商業(yè)對(duì)標(biāo)美國(guó)這種錯(cuò)誤思維目標(biāo)錯(cuò)了自然只存在追趕而不到的尷尬。國(guó)片探索道路從二三十年代電影人就開(kāi)始了目標(biāo)從不是趕上而是以自己的方式突破。主線(xiàn)索繼承了近十年主旋律的情感敘述尤其依賴(lài)畫(huà)外音字幕卡和抑揚(yáng)節(jié)奏但底下的情感卻并非國(guó)家性的而更加復(fù)雜。后半段郎平面對(duì)一眾男性體育局官員提出現(xiàn)代化-國(guó)際化-資本化改革就是個(gè)隱喻 郎平接手之后的困難也是改革后整代人的迷茫丟掉的是精神與自信 正如豆瓣很多影評(píng)獲得的不是世界眼光而是西方眼光。但并非從集體到個(gè)人 不存在沒(méi)有集體的個(gè)人反之亦然 代際變化并非反叛而是繼承 繼承不是保守而是自我革新 女兒演媽媽可見(jiàn)一斑。這片子應(yīng)對(duì)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)正是在敲打迷茫三十年的西方至上的新保守主義。其實(shí)全片的提喻一是男主收到的那件毛衣二就是郎平的軌跡 好好解放思想吧