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大概是蔡明亮電影中對(duì)白和配樂(lè)最多的一部作品，水之三部曲中的首作。相比于三部曲中的其他兩部來(lái)說(shuō)，水的意象在全片中表現(xiàn)的更為淺顯，生活的順意和逆反表現(xiàn)在污水的排除和上涌，到了戳破生活真相的一刻即使有意的去排掉廢水也無(wú)能為力。李康生與父親、與柯宇綸的關(guān)系其實(shí)存在某種宣泄方式的異同。父親通過(guò)載客（載過(guò)去曾打碎后視鏡的年輕人）表達(dá)對(duì)年輕一代（李康生）的諒解與歉意，李康生砸車以及歡呼實(shí)際上也是一種表象的反叛，他在行為發(fā)生后的真實(shí)意愿實(shí)際上是對(duì)家庭生活循規(guī)蹈矩的背離，如果將其為理解清晰自我性向的表現(xiàn)實(shí)屬勉強(qiáng)。“暗流涌動(dòng)的情欲”在年輕一代不知去向的未來(lái)之中不斷閃現(xiàn)，扎不死的小強(qiáng)，寫(xiě)上aids的破摩托、脫掉又放下的女生鞋子，拿起又被迫放下的偷來(lái)之物，無(wú)不是對(duì)年輕一代對(duì)于情欲、生活的不得已和悲傷…