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有很多政治的影射，不過最喜歡的還是其中對人的成長的表達(dá)。在自然光影的流動中，機(jī)位視角轉(zhuǎn)換自如地完成對人物的捕捉與注視。而主角行動的每一次中止，都在揭露著現(xiàn)有秩序的統(tǒng)治真相。個體自恃清高的懵懂反抗也許并未構(gòu)成一種真正的覺醒，但畢竟是一個如此年輕、純粹的生命意象。在生存與所謂的理想面前，沒有誰能定義成功、尊嚴(yán)、瘋狂，甚至是畸形。固有的己見是矛盾的顯現(xiàn)。當(dāng)子一代回到那棵枯老的野梨樹下，兩代人再一次在書里相遇、相識，曾經(jīng)的敵對已然達(dá)成了某種和解。電影結(jié)束之時，鐵鋤鑿井的聲音溢出屏幕之外，錫蘭用一種相對溫和的聲音提醒我們，生命的困境其實仍然在持續(xù)，也許能夠找到水源，也許不能。所以真正偉大的電影從來不是句號，而是問號，問號指向了無常和無限。