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在現(xiàn)代科學(xué)面前，沒有神秘可言——缺少藝術(shù)細(xì)胞的科學(xué)主義者們?cè)凇冻聊范衩?、悲傷又痛苦的《魔術(shù)師》面前竟是如此大言不慚。對(duì)于死亡的恐懼和無法將之克服的心理，已經(jīng)讓人類自負(fù)到如此愚昧無知的地步了。伯格曼在這部作品里揭露和諷刺的是人類的虛偽：理性主義者能夠輕易指出「光影魔術(shù)」這一藝術(shù)真相的虛假，但當(dāng)人生真相借由藝術(shù)真相道出之后，人類又需要用藝術(shù)來掩藏這種真實(shí)體驗(yàn)。是啊，人生原本就是現(xiàn)代科學(xué)無法解釋的一個(gè)謎。面對(duì)人的死亡，科學(xué)也是束手無策，只能以「人生來就是要死的」這樣的結(jié)論來安慰你。論無情，死去的上帝最無情。作為一個(gè)人，伯格曼已經(jīng)在《生命的門檻》里體現(xiàn)出了他對(duì)人類不幸的最大慈愛。作為一位藝術(shù)王國里的君主，伯格曼借助電影這門大眾藝術(shù)來掩飾他才情卓越之特權(quán)的《面孔》也展露出了他對(duì)人類不幸的無可奈何。