2.0歐瑪瑞·哈德威克,萊拉·羅蘭,娜圖里·勞頓,約瑟夫·斯科拉,辛希亞·阿戴-羅賓森,莫尼克·加布里埃拉·庫(kù)爾內(nèi),麥克·多普德,杰瑞·費(fèi)拉拉,伊萬(wàn)·漢德勒,尚恩·約翰遜,拉倫茲·泰特,伊麗莎白·羅德里格斯,馬提亞·孔福爾迪,弗蘭基·G,黛比·摩根,詹尼·保羅,Rotimi,拉拉·瓦斯奎茲,Michael J Ferguson,Michael Rainey Jr.
D / 假如《如意》對(duì)《吉祥》的補(bǔ)充在于建立起大鵬的視點(diǎn),那《如意》本身的目光從何而來(lái)呢?假如在疊加敘事層時(shí)只是為了讓自己的視點(diǎn)隱形,讓自己成為真實(shí)的天然占有者,并以這種占有決定虛構(gòu)部分的真實(shí)性,那試圖打開(kāi)的出口就再次被封閉了——影片也就成為了自證“真實(shí)”的同義反復(fù)。所以全片最精彩的只是那些昭示著這種分裂的段落:比如演員對(duì)原型人物的質(zhì)問(wèn),比如家人們開(kāi)始爭(zhēng)吵時(shí)攝影機(jī)的退避與逃離。然而其他都顯得太過(guò)貼合,就像海報(bào)上的窗花一樣精細(xì)平滑——而窗花兩邊本應(yīng)有著極度漫長(zhǎng)難以逾越的距離。