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6/10。用抽象的剪輯手法和空間跳接構(gòu)建感官世界的詭變，不知不覺就回歸了阿倫雷乃的流動性電影質(zhì)感。米灰色的走廊經(jīng)?；\罩著一層藍光，樸素冰冷的極簡主義飛船增添了蒙特和女兒相處的溫暖感，他的角色意味著愛、愧疚和壓抑的欲望（教會女兒的第一個詞是''禁忌''，別有意味），帕丁森空洞的眼神和安靜的形象，當開頭他把死去同事的尸體裝進太空服丟進浩瀚宇宙，情感淪為黑暗的衍生品，唯有花園挖土時充滿希望的大片暖綠色轉(zhuǎn)移壓抑的欲望，而比諾什進入房間，騎上一頭機械牛的裝置進行秘密自慰，揭開的是精神上的絕望。故事完全是令人困惑的，甚至結(jié)尾的倒敘、比諾什的角色到底是罪魁禍首還是犧牲品都語焉不詳，暗涌沉寂的拍攝手法也只有美而已。