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無論是代替景別剪輯與交代空間人物關系的推拉鏡頭，還是形如《自由之丘》的文本-影像結構，導演對洪尚秀的迷影致敬可見一斑，但與其說是令人驚喜的復刻不如說是對電影結構語言的再一次開拓。成人-兒童的鏡像關系（人物構成、事件有機聯(lián)系）以及影像分野（固定機位長鏡頭與斯坦尼康運動跟攝/鳥類視角）穿插在模糊時序的時空中，覓而不得的事件走向經(jīng)營起整體的情緒或者況味。此外，南方電影獨有的物候現(xiàn)實氛圍在迷幻的音墻中達成疏離寂寞的詩意。郊區(qū)兒童段落最佳，堪比云南的《米花之味》，點綴著九零后一代記憶里的童年色彩。當然作為處女長片作品，不可避免散布著一些無關宏旨的技術瑕疵，亟待更豐沛的創(chuàng)作環(huán)境予以填補。