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卡爾薩斯:210.32.135.254粗翻下《陸犯焉識》，改動很大，陸回家后內容占整本小說1/4不到，把上海這個根本的設定也改掉。沒必要因觸及文革就立場先行，本質上就是一部從劇本到拍攝都很電視劇的苦情戲，鋼琴漁光曲一響起來，大家就好準備哭了。傳說中文革不是不能拍，但不能拍得太黑暗，恰恰說明那場（些）災難遠遠沒有過去。 -
譚亭:36.56.91.312023.07.17 野崎君是摩羯座吧！哈哈哈哈哈真不錯～ -
鳥籠里的抗生素:36.57.130.15三星半,卡薩維茨-林克萊特式的.毋庸贅言,濱口總需某些"魔法詞語"來觸發(fā)"劇場時刻",因為環(huán)境早已不能提供契機來揭開真實之一角.對卡薩維茨來說這揭開得益于酒精的作用;于林克萊特則是"時候減少了",終末性質的迫近懸臨("Before...").真實總要求著另一種語言;導演卻不愿放棄由日常表象介入的可能,于是我們在藝術之外所操的墮落退化的閑談便以"自然主義"之名一再安居于作品之內,一種大規(guī)模的Sprachverfall在東亞電影中全面展開(無妨參考洪尚秀《引見》:其對白已空洞乏味到讓人毫無興趣去探究劇作之機巧).濱口只由《夜以繼日》短暫跳出這一陷阱,那里"腳"或地理空間的潛能超越了"口"或劇場局勢的驅力.他從不像侯麥那樣信任自然(physis),非本真的時空何來裸裎之真？太近,太遠,太早,太遲. -
用戶6916131924:36.62.144.61天下武功，唯快不破——商界怪才「丁元英」為啥過不了年輕警官「芮小丹」這道樸素而又崇高的門檻呢？很簡單，因為《天道》酬勤。輸贏是紀錄片《青春》為觀眾定下的基調。作為經濟基礎、經濟活動和中美貿易戰(zhàn)爭的主體，一群「年齡相仿」貌似平等實則有明顯個體差異的男男女女正在同一條產線上進行著或大或小的博弈。顯然，代表東方「出戰(zhàn)」的女性群體無意識地贏得了勝利。贏是有道理的：較比「王廟村」村外那些「吃喝玩樂」正在自我消耗《躍動青春》的閑散人員來說，充分發(fā)揚「吃苦耐勞」精神和積極開展「團結、緊張、嚴肅、活潑」工作作風的《中國工廠》建設者更懂得如何駕馭這些科技含量不高，在按照「社達」理論和「市場」邏輯生活的技術「發(fā)燒友」大佬看來有必要「優(yōu)化」淘汰掉的工業(yè)機器——更高效地使用生產工具制造出「物美價廉」暢銷全球的產品。 -
陌若惜:61.233.197.116在合家歡節(jié)日里出這樣陰暗的特輯，真是太贊了……不過我覺得可以向企鵝的隱身可見系統(tǒng)學習多增加幾種拉黑功能。