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形散神不散的系列收尾之作，例如《偷吻》中安托萬與婚后柯萊特相遇的畫面，原本彩色反而渲染為黑白后對(duì)觀眾產(chǎn)生的誤導(dǎo)，是特呂弗十年相比《婚姻生活》真正進(jìn)步的地方。不僅僅是將“安托萬五部曲”前四部剪輯在一起，《安托萬與柯萊特》搬家、《偷吻》尾隨等，這些相同動(dòng)作在含義上的遷移即是本片主題，因此問安托萬是否是特呂弗的往事就變得失去意義。正如兩位女主臺(tái)詞所說，安托萬關(guān)注的始終是自己，也始終在用文字批評(píng)周遭；正如閃回畫面所呈現(xiàn)的，安托萬時(shí)刻在將回憶靠近悲觀，而兩位女主記憶則相反去記錄美好——因此最后柯萊特對(duì)自己傷感記憶的那次閃回，恰恰是代替安托萬對(duì)一切經(jīng)歷與往事（包括其悲傷乃至悲觀的情感，也包括二十年如一日的觀眾）的告別。